法国艺术市场——2011年年终总结

根据2011年艺术市场信心指数分析和之前的一份全球艺术市场概述，Artprice照例推出年度总结报告，分析一年内法国拍卖市场的变迁。

尽管现在庆祝胜利还为时尚早，但在拍卖市场五谷丰登的2011年，其艺术品拍卖领域的表现可谓达历史新高。
但是法国的成绩就稍显逊色：远不及2009年的强势表现（成交额高达6.71亿美元，其中伊夫·圣·洛朗和皮埃尔·贝尔热的收藏拍卖已达2.649亿美元），以及2007和2008年的优异成绩（2007年成交总额达6.07亿美元，2008年由于欧元美元汇率成交总额为5.25亿美元），2010年的数据则让其黯然失色。
到2011年年底，法国艺术市场预期成交量上涨5%到7%。尽管上涨幅度显著，但是这离今年全球艺术市场预期增幅15%还是相去甚远。

虽然现在法国市场已经无法跻身全球第三市场，但4.5%到5%的市场份额还是让法国牢牢占据第四的位子。
不过这个市场份额在其他竞争市场的压力下正不断地被侵蚀。法国的艺术市场一路不太活跃，2006年起的年成交额达4.3亿到6.07亿美元之间（不包括伊夫·圣·洛朗拍卖）。面对活跃的国际艺术市场（成交量从2006年到2010年涨幅为37%），法国市场相对冷淡不少（成交量仅为11%）。

高端市场
纵观整个2011年，法国境内产生的百万美元级别拍卖为44次，比去年高出20次，同2007年持平，但比2009年少了8次。这44次拍卖成绩占据全球百万美元级别拍卖的2.7%。在这方面，中国比法国多出640次，而比美国则少了384次。但法国的百万美元级别拍卖比瑞士多出两倍（瑞士的成交量不及法国艺术市场的30%）。
虽然法国在2011年年底凭借多项拍卖纪录改写了历史，但是巴黎的最佳拍卖也仅仅排名全球第94位，落后于在纽约，伦敦，香港，北京和杭州创作的拍卖成绩！
尼古拉·德·斯塔埃尔的作品Nu couché以700万欧元的成交价创造了新纪录，同时也成为2011年法国艺术拍卖之冠。排在它之后的是在法国艾德拍卖行成交的另一件作品：里欧纳尔·斐宁格的Hafen von Swinemünde (Port de Swinemünde) 在6月29日以500万欧元成交（这个成绩比Jesuiten III的1520万欧元记录相去甚远）。今年法国十大最佳拍卖成绩中有三件在达索酒店内诞生。由于这些记录，艾德拍卖行和佳士得（美术品拍卖成交额超7700万美元，但相比2010年下降28%）以及苏富比（艺术品拍卖成交额超1.07亿美元）跻身法国最佳拍卖行前三甲之列。
排名在三巨头之后的十佳拍卖行榜单中下游，我们看到了Tajan，Cornette de St Cyr，Aguttes和拍卖行新贵Christophe Joron-Derem Sarl的身影，也正是在Christophe Joron-Derem Sarl拍卖行，克劳德·莫奈的La Promenade d’Argenteuil, un soir d’hiver以225万欧元的成交价将最低估价翻了三倍之多。

法国市场核心：平价拍卖
但在这些记录背后，法国艺术市场似乎在用行动印证她的诨名“艺术市场的粮仓”，一个已经被消耗殆尽的粮仓！法国本土排名第一的拍卖行（艾德拍卖行）全球排名仅列第十四，落后于九家亚洲拍卖行，而法国第二的Tajan仅列40到50名左右。
亚洲拍卖行如此高的排名主要归咎于稳定和强烈的艺术品需求。事实上在亚洲，今年的流拍率仅徘徊在22%左右，而法国则高达42%，远远高于2011年低于35%的全球平均水平。
此外，法国长期以来缺乏稳定的供求链。她大部分被拍卖的作品价格都非常低。事实上，在法国78%的作品成交价低于5000美元，几乎占到了全球范围内成交价低于这个水平的作品的18%。全球艺术市场四强（美国，英国，中国和法国）中，只有法国的平价成交率（低于5000美元）超过65%，这个数据在中国市场仅仅只有30%以下。

在现如今法国市场处于平价拍卖主导，高价成交难得一见的尴尬处境下，法国政府颁布了 « 服务指令 »。这项 « 服务指令 »旨在放宽法国境内自愿拍卖市场的自由度，并且让法国重回60年代全球艺术拍卖领先市场的地位。