雅昌艺术研究院（ARAA，中国）市场调研

新冠疫情是否对中国艺术市场产生重大影响？如在拍卖地理位置分布方面？在某些艺术家身价方面？或者在特定艺术品类方面？

雅昌艺术研究院（ARAA）：2022年，由于疫情持续，通货膨胀保持高位、局部冲突、能源危机与股市的波动，使全球经济充满不确定性。对于中国艺术市场而言，产生的冲击也更加直接和明显，致使中国艺术品拍卖市场仍处于举步维艰之境。2022年春季拍卖，大部分拍卖企业都推迟到七、八月份举行。而2022年秋拍，只有少数几家拍卖公司举办了秋季拍卖会，大部分企业都延期至2023年。

在区域方面，中国长三角地区成交额跌幅最大，降幅超过65%。在品类方面，2022年春拍中，油画及当代艺术板块成交额占市场总额的32.17%，首次成为三大品类之首。

从全球市场发展趋势来看，油画及当代艺术市场交易额的增速或将超越书画与瓷器杂项两大传统板块。在艺术家方面，本年度，中国70、80后油画艺术家的作品市场在大陆本土拍卖中出现整体上扬的趋势，频频创出拍卖新纪录，并逐渐成为市场主力。

中国的博物馆是否有特别喜欢收藏的西方艺术家作品？这些艺术家是否受到中国收藏家的高度青睐？

雅昌艺术研究院（ARAA）：目前，中国的私人美术馆对西方艺术品的收藏已初具规模，并且逐渐在完备自身的收藏体系。收藏的西方艺术家如保罗·高更、巴勃罗·鲁伊斯·毕加索、阿梅代奥·莫迪利亚尼、乔治·莫兰迪、马克·罗斯科、勒内·马格里特、格哈德·里希特、弗朗西斯·培根、大卫·霍克尼、乔纳斯·伍德，以及北欧装置艺术家奥拉维尔·埃利亚松等。这些西方艺术家都是中国私人美术馆的收藏对象，同时也受到中国收藏家的高度青睐。中国藏家随着审美趣味的多元化以及相关政策的日益放宽，以印象派为代表的西方近现代经典艺术品仍将是他们首选的收藏对象。由于中国新一代藏家进入艺术品市场，尤其是“70后”、“80后”为主的新藏家都接受过良好教育，且不乏海外留学经历，对西方文化艺术更易亲近认同。另一方面，近年频繁高价购入西方经典艺术品行为的背后，也蕴藏了中国藏家有着更加国际化的收藏视野和野心。

您如何分析永乐和富艺斯这两家拍卖行在2022年下半年联手进行战略合作的策略？

雅昌艺术研究院（ARAA）：强强联合对当下艺术品市场打通资源、放大效益有明显推动作用，因此这为永乐和富艺斯提供了合作的可能。

近十年来，中国经济稳定发展，中国艺术品拍卖市场在国际市场的排名中也一直名列前茅，尤其是中国大陆地区新藏家市场规模不断扩大，年轻的藏家对现当代艺术品、西方艺术品的兴趣较为浓厚，这部分市场的可增长空间非常可观，因此吸引了不少外国拍企来中国艺术品大陆地区的艺术市场“试水”，富艺斯就是其中之一。

富艺斯历史悠久，尤其在欧美艺术品市场具有较强的品牌优势，成熟的国际化业务网络以及全球的藏家资源，该企业在2015年正式进军亚洲市场，2018年还在上海设立办事处，迅速打开中国大陆地区藏家市场必然是其诉求之一。

永乐一直将海外市场作为战略重心之一，十分注重国际化布局，据介绍，该拍企已在8个国家、10个主要城市成立办事处和驻处代表。永乐对中国大陆地区的艺术品拍卖交易环境更为熟悉，藏家资源相对更丰富，了解内地藏家的收藏偏好，并且在西方艺术品拍卖业务上优势较为突出，因此双方合作必定产生聚合效应，实现业务范围的突破。

如何理解新拍卖公司“开拍CUPPAR”的成功？

雅昌艺术研究院（ARAA）：据介绍，2022年秋拍开拍国际策划4个专场，上拍329件拍品，总成交3416万美元，总成交率达89%。开拍国际从登上中国艺术品拍卖的“舞台”时，成绩就十分抢眼，可以说是一鸣惊人。

开拍国际的团队虽然比较年轻，几乎都是80、90后的年轻人，但他们的从业经验非常丰富，尤其是核心团队，从业时间大多在十年以上。团队年龄结构年轻化也使得开拍国际的拍卖品类的价值观多元化，对更新更前沿的版块和作品都能积极尝试，具有较强的挑战精神。

此外，开拍国际非常重视藏家的体验，在技术手段和呈现方式上选择小程序电子图录及同步竞投直播、全新拍卖大屏、全景拍卖视频直播、竞投号牌自选系统等、用策展式的理念设计预展等呈现手段为藏家带来崭新的拍卖体验。

在拍品征集方面，开拍国际更注重国际化、差异化的经营，在拍品品类的多元化上打造自己的特色。不仅如此，开拍国际更为大胆地将在国内拍场上鲜少路面的国际当代艺术家作品引入中国艺术品市场，避开拍企同质化竞争的内耗，探索出适合自己的道路。

您能评论一下由几位2022年身价突然爆增的年轻艺术家（1980年以后出生）创下的拍卖成交结果吗？如高瑀（1981）、孙浩（1980）、闫冰（1980）等。

雅昌艺术研究院（ARAA）：在经历多年的市场沉淀后，中国80后艺术家随着其创作方向更加稳定明确，以及作品数量和藏家基数的不断积累，在本年度该群体艺术家作品的价格创下新高，这是符合市场发展的现象，同时也为艺术市场的可持续发展带来了新的活力。另外，年轻藏家的入场，为中国80后艺术家市场的壮大提供了更强有力的支撑。

高瑀，是中国80后艺术家中风头最劲的一位。他于2012年创作的《防川》（四联作），在今年华艺国际春拍中以61.91万美元成交，打破了艺术家最高纪录。此幅《防川》，高瑀用极具鲜明的个人风格和视觉符号形象，再现了大禹治水这一传统主题，借传统典故，微妙地映射了社会现实。另外，这幅作品是高瑀用布面丙烯加丝网印刷方式创作的集大成作品，是他对艺术技法极具挑战的一件作品。

孙浩，2019年创作的《万水千山》，在中国嘉德2022年春拍中以120.47万美元成交，打破艺术家最高拍卖纪录。孙浩是当代青年水墨艺术家的代表，近年来颇受关注。他的水墨创作得益于他水墨写意的扎实功力，不断挑战水墨丰富表达的极限，努力探索水墨艺术的传承与当代性的融合。

闫冰，当下备受瞩目的80后艺术家之一。他在2011年创作的《五头牛之五》，在开拍国际2022年春拍中以45.5万美元成交，打破艺术家最高拍卖纪录。这幅作品来自于艺术家2011年创作的一系列以牛皮为主题的作品。艺术家侧重于其近距离凝视触摸牛的感受，以牛皮的质感和不可解释的图纹斑渍为绘画对象，来处理现实和抽象的关系。闫冰的创作一直保持着较高的水准，其作品风格大多朴实，却蕴含深重的情感力量，在艺术市场中独树一帜。