蒂埃里·埃尔曼（Thierry Ehrmann），Artprice创始人兼ArtMarket.com总裁寄语：“艺术市场的增长在于信心”

每一件艺术品都独树一帜，却又与其它艺术品不无关联。这是从2019年拍卖成绩最好的几件作品中得出的结论。克劳德·莫奈的油画《干草堆》（Meules，1890）属于最知名系列中的其一，同系列其他几幅被世界各大著名博物馆收藏。此外，杰夫·昆斯的雕塑作品《兔子》（Rabbit，1986），共有三件（另加艺术家本人的清样），以及罗伯特·劳森伯格的《水牛II》（Buffalo II，1964）也是同样的情况。在拍卖行流通的作品与在博物馆里展示的作品之间的关联形成一张网络，巩固了每件作品的地位。

杜尚的评论一针见血：“赏鉴者成就了作品。” 赏鉴者必然把他在其他地方的见闻联系起来。从这个意义上讲，博物馆、基金会、收藏机构的遍地开花有利于稳定艺术市场，尤其是当代艺术市场。这一细分市场的规模在20年前还不足1亿美元，今年则达到近20亿美元。而信任感正是这种增长的基础。

任何艺术品必然有其神秘的一面。但赏鉴者，无论是艺术爱好者、收藏家或专业人士，一直在寻找标杆级作品来理解艺术品的地位以及如何构造它们的价格。拍场显威的艺术家多在30岁至40岁之间并非只是巧合。这一年龄段艺术家的共同点是，他们的工作成果有时间萌芽、获得鉴赏、得以展出，并最终获得认可。

今天的艺术市场已十分成熟，能够克服政治不稳定，伦敦和香港的表现即是证明。2000年才在艺术市场展露头角的中国，现在已集中了近三分之一的市场份额。

想要真实展现艺术市场的全貌，我们的报告必须给予美国最大的竞争对手——中国应有的地位。中国市场有其自己的运行准则，这让它更加值得关注。所以，我们与雅昌艺术市场监测中心（AMMA）的合作关系至关重要并且令人振奋。