从纽约到北京
艺术市场上的三大强国贡献了全球艺术品总成交额的85%以及交易量的44%。然而，Artprice统计的全球排名前500的艺术家来自超过40个不同的国家。艺术品的流通和跨国交易显现出前所未有的活跃度，也凸显出大国的软实力。
2018年全球拍卖总成交额地理分布
英国模式和中国模式
伦敦和纽约毫无疑问地雄踞西方市场，分别贡献了英国和美国市场拍卖总成交额的98%。目前，伦敦统领了欧洲高端艺术市场，而纽约则凝聚了全球最优秀的作品和买家。2017年，佳士得未能在伦敦售出弗朗西斯·培根估价为1.3亿美元的作品《“Study of Red Pope 1962. 2nd Version 1971”》(1962)。2018年表现强劲的伦敦市场在一定程度上受到了英国脱欧运动的影响。整个欧洲市场可能就此找到全新的平衡，也可能进一步被纽约的统治地位压倒。
中国（45亿美元）的艺术市场则在地理上分布得更为均匀，主要由四大核心城市组成：北京（45%）、香港（29%）、上海（7%）和广州（6.7%）。这一架构良好地综合了国内市场和国际市场。这两大板块都十分活跃且互为补充：英国拍卖巨头佳士得、苏富比和富艺斯都成功落地香港，然而中国拍卖行依然在中国市场上占据统治地位。只有极少数画廊在中国落地（如佩斯画廊和常青画廊在北京，贝浩登在上海），大部分画廊都乐于在中国举办临时活动，如上海的廿一当代艺术博览会和西岸艺术中心。
另一方面，中国收藏家积极踊跃地参与到在纽约和伦敦举办的大型拍卖会之中，并和中东的大收藏家一道继续推动博物馆产业的发展。然而2018年，由于紧张的政治局势，中国的竞拍者在西方举办的拍卖会现场较为低调。
中国在全球总成交额中所占份额
纽约的吸引力
在今天，除了古典大师的艺术市场外（该市场主要集中于伦敦），从19世纪到当代的西方艺术史杰作都汇集于纽约。如今的纽约是莫奈、柯罗、梵高、马蒂斯等大师作品毋庸置疑的第一中转站。这座美国最大的城市承办了2018年规模最盛大的九场拍卖会。
梵高
《（圣雷米）莫尔索的圣保罗教堂和疗养院》
纽约的统治地位既取决于其艺术市场全球首都的地位，也有赖于其收藏家、画廊和博物馆等组成的巨大网络。二战结束后，美国艺术家逐渐占据艺术史的核心地位，尤其是抽象表现主义派和波普艺术派。今日，纽约的拍卖会汇集了诸多来自美国、欧洲、非洲和亚洲各地最雄心勃勃的年轻艺术家。
2018年在纽约拍卖表现最佳的年轻艺术家（1978年后出生）Top 15
| 艺术家 | 总成交额（美元） | 总成交量（件） | 最佳拍卖纪录（美元） | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Njideka Akunyili CROSBY 克罗斯比 (1983-) | 3,325,000 | 2 | 1,932,500 |
| 2 | Avery SINGER 艾弗瑞•辛格 (1987-) | 1,848,500 | 4 | 735,000 |
| 3 | Oscar MURILLO奥斯卡•穆里略 (1986-) | 898,750 | 7 | 250,000 |
| 4 | Nate LOWMAN 内特•娄曼 (1979-) | 877,750 | 7 | 350,000 |
| 5 | Josh SMITH 约什•史密斯 (1978-) | 825,750 | 17 | 212,500 |
| 6 | Harold ANCART 哈洛•安卡 (1980-) | 627,500 | 9 | 237,500 |
| 7 | Shara HUGHES 莎拉•休斯 (1981-) | 503,563 | 9 | 137,500 |
| 8 | Aaron GARBER-MAIKOVSKA 阿隆嘉伯尔-麦科夫斯卡 (1978-) | 491,250 | 8 | 156,250 |
| 9 | Cory ARCANGEL 科里•阿肯吉尔 (1978-) | 463,500 | 3 | 399,000 |
| 10 | Adam PENDLETON 亚当•彭德尔顿 (1984-) | 377,250 | 7 | 203,500 |
| 11 | Nicolas PARTY 尼古拉斯•帕蒂 (1980-) | 332,500 | 2 | 330,000 |
| 12 | Hernan BAS 贺南•巴斯 (1978-) | 304,250 | 6 | 112,500 |
| 13 | Ella KRUGLYANSKAYA 艾拉•克鲁亚斯卡亚 (1978-) | 232,500 | 4 | 100,000 |
| 14 | Christina QUARLES 克里斯蒂娜•夸尔斯 (1985-) | 225,000 | 1 | 225,000 |
| 15 | Idris KHAN 艾德瑞斯•卡恩 (1978-) | 225,000 | 5 | 81,250 |
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无国界艺术家
只有极少数艺术家真正在全球范围内均获得成功。但该指标确为艺术家在艺术史上的地位和重要性的风向标。莫奈、毕加索和巴斯奇亚的声誉就实现了跨国度传播。但今天，越来越多当代艺术家同时在全球各地取得拍卖佳绩。而凭借在纽约和伦敦的优异表现，他们还开始涉足香港和首尔等亚洲市场。
2018年国际级艺术家Top 10 (择选)
| 市场份额 | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| 艺术家 | 总成交额（美元） | 中国 | 美国 | 欧洲 | |
| 1 | Roy LICHTENSTEIN 罗伊•利希滕斯坦 (1923-1997) | 66,455,586 | 11 % | 69 % | 19 % |
| 2 | George CONDO 乔治•康多 (1957-) | 63,330,085 | 12 % | 56 % | 31 % |
| 3 | KAWS (1974) | 34,061,302 | 26 % | 45 % | 22 % |
| 4 | Cecily BROWN 塞西莉•布朗 (1969-) | 32,480,908 | 19 % | 42 % | 39 % |
| 5 | Tsuguharu FOUJITA藤田嗣治 (1886-1968) | 31,738,628 | 23 % | 10 % | 44 % |
| 6 | Takashi MURAKAMI村上隆 (1962-) | 31,301,739 | 49 % | 32 % | 13 % |
| 7 | Louise BOURGEOIS 路易丝•布尔乔亚 (1911-2010) | 24,616,761 | 50 % | 19 % | 31 % |
| 8 | Jonas WOOD 乔纳斯•伍德 (1977-) | 13,158,477 | 20 % | 58 % | 22 % |
| 9 | Anish KAPOOR 阿尼什•卡普尔 (1954-) | 12,095,316 | 22 % | 24 % | 46 % |
| 10 | Sean SCULLY 肖恩•斯库利 (1945-) | 11,206,059 | 14 % | 37 % | 48 % |
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代表着这股全新的力量，路易斯·布尔乔亚的作品《Quarantania》于2018年在香港拍出最高价。这件2米的青铜雕塑于2018年10月1日以860万美元的价格售出。
比此更为引人注目的是街头艺术家卡伍斯。他在全球备受关注，作品需求急剧猛增：他在2018年售出的21件价格最高的作品分别在纽约、伦敦、香港和首尔成交。
越来越高效的市场
面对艺术市场全球化的趋势，拍卖行采取全新策略，致力于在大都会之外的市场上拍名作。只要作品拥有出口许可，它就能吸引到大买家。而只要大买家掌握到周全的信息，余下就只等作品登台露面和加入竞争。
Raden SALEH的作品《La chasse au taureau sauvage (Banteng)》就完美地解释了这一情形。该画作在英国的地窖里被人发现，先是向潜在买家进行了展示，之后由Ruellan拍卖行于2018年1月27日在瓦讷上拍。在这个远离艺术市场大都会的地方，该作仅以23万美元的价格起拍，最终由一位印度尼西亚收藏家以1111万美元的价格购得：这也成为2018年法国市场的拍卖最高价。
Raden Saleh (1814-1880)
La Chasse au taureau sauvage (Banteng) 《The Wild Bull Hunting (Banteng)》
39.7
