地缘经济

美国和英国因得利于中国市场重组这一优势，时至今日其市场份额增长了5点，占当代艺术品全球销售额的65％。该优势就在于密集的拍品数量（四分之一的艺术品皆在伦敦和纽约拍卖）、对高端市场几近完全垄断，以及具备强大的能力集结全球最顶尖的买家。

世界第一强的美国在12个月内售出的当代艺术品总价高达582,000,000美元，占当代艺术市场销售额的38％，其中近95％的佳绩来自纽约市。此外，佛罗里达州和得克萨斯州也有几个亮眼的成绩。虽然美国今年的销售收入减少了24％，但仍保持领先地位。

英国销售收入则超过全球收入的四分之一。尽管当代艺术品的销售有10％的跌幅，但其销售额（399,000,000美元）仍然大幅领先中国4千万美元，取代了去年位居第二的中国。然而，中国的实力不容小觑：Artprice 2016年上半年的报告指出，中国已再度稳坐全球整体艺术市场的冠军宝座。

当代艺术在二级市场成交总额地理位置分布图

2015年7月至2016年6月

中国艺术市场的重组

中国的拍卖纪录凸显了中国境内收购艺术品结构的重大改变。自2014年市场全面调整之后，收藏家转而收藏“具历史意义”的名家作品，这自然影响到当代艺术品的销售，使得当代艺术品的成交量下跌了47％，在中国的交易量更是减半，然而流拍率仍属稳定正常。

事实上，中国收藏家并未自国际拍卖会撤出，他们只是为自己的收藏品重新定位：转而关注艺术史上重要的艺术家的作品。最近西方市场的几次交易再度显现了中国收藏家的踪迹，并彰显了他们雄厚的购买力——今年拍出克劳德•莫奈（Claude Monet）的《睡莲池与玫瑰》（Bassin aux nymphéas, les rosiers，2,040万美元）、梵高（Vincent Van Gogh）的《阿里斯康道路》（L’allée des Alyscamps ，6,630万美元）和阿米地奥•莫迪里阿尼的《侧卧的裸女》（Nu Couché，1.7亿美元）三大欧洲杰作即是最好的例证。

虽然中国是全球总体艺术市场（不分创作时期）的首要购买驱力，但在当代艺术方面，中国仅位居第三，拍卖收入只占全球24％，反观上一年度则为33％。

然而，这种调整仅对中国当代艺术市场的长期增长稍有影响，它在过去十年中仍有增长470％的亮眼成绩。在严厉的法规驱动下，中国艺术市场继续重组：买家不支付得标拍品相关程序的严重问题已因两年前的严格立法获得控制。

当代艺术品总成交金额Top10城市

2015年7月至2016年6月 / © artprice.com

亚洲艺术市场的整顿

当代艺术市场的活络也使印尼、菲律宾和韩国这三个国家受益，但它们却很难摆脱被香港和新加坡支配的命运。这三个国家主要着眼于国内艺术家作品的销售，不幸的是，只要该国艺术家获得了国际肯定，其最好的作品均通过香港或新加坡拍卖售出。

今年以来，印尼市场拍出了31.2万美元的佳绩，但它却未从埃•尼欧曼•米斯尼亚迪（I Nyoman Masriadi，1973）和艾珠•克里丝汀（Christine Ay Tjoe，1973）这两位名列全球500强当代艺术家的优异成绩中受益。

反观菲律宾，她将本国几位最优秀的艺术家的作品成功地带回境内市场拍卖。如菲律宾最杰出的艺术家罗纳德•文图拉（Ronald Ventura，1973）的作品现在得以在香港（70％）和马尼拉（30％）两地拍卖。而在10年前，这位艺术家作品的整个拍卖市场均被香港和新加坡所垄断。今日，马尼拉还握有了艺术新星吉格•克鲁斯（Jigger Cruz，1984）作品40％的拍卖收入。

菲律宾将其扬名世界的艺术家的作品召回境内拍卖，进而逐步壮大其艺术拍卖市场，吸引了最重要的收藏家的目光。目前，菲律宾艺术拍卖市场已跃居全球第12名，领先荷兰（13名）和比利时（14名）等传统艺术市场。

韩国也有类似的发展，其亮眼的成绩更令人称奇。该国当代艺术的销售收入为550万美元，增长幅度高达51％。这一增长主要归功于韩国重要的艺术家（7位韩国艺术家跻身全球500强）及西方艺术家作品的拍卖佳绩。

韩国公众拍卖市场作品成交金额Top 10

2015年7月至2016年6月 / © artprice.com

欧洲局势稳定

欧洲各国的当代艺术拍卖重镇均安然度过了动荡不安的经济萧条时期。维也纳（730万美元）、阿姆斯特丹（490万美元）、柏林（420万美元）、布鲁塞尔（320万美元）和米兰（160万美元）今年艺术品的销售额均有微幅增长。市场的观望态度主要影响了高端拍品的销售，而这些城市在这一领域都涉足不深。

德国市场较小，拍出1,760万美元的成绩，跌幅19％，这是欧洲跌幅最大的纪录，前景似乎令人担忧。其流拍率也从44％攀升到55％，尤其值得关注。

意大利的流拍率也应特别注意。虽然在过去的12个月间意大利拍出了850万美元的成绩，稳坐第7名宝座，却有5成拍品流拍。

法国则稳坐当代艺术市场第4名的宝座，拍出4,140万美元的成绩，跌幅6.8％，在目前情况下实为非常合理的萎缩现象。目前，法国境内交易仍保持热络，其当代艺术拍品每年成交量还是高于英国和中国。巴黎今年还创下了两次上百万美元的拍卖纪录，证明巴黎在高端市场中仍有举足轻重的地位。

国内市场的影响

艺术市场中有99位美国艺术家和187名中国艺术家名列500强，占了总排名近60％。这一拍卖成绩排名显示，一个国家的艺术市场占有率可能影响该国艺术家的拍卖成绩。前10强中有5位美国艺术家，而中国艺术家只有一位，因此顶尖艺术家的入榜数量特别凸显了美国的主导地位。

反观伦敦艺术市场的强劲实力，英国艺术家的表现则相对弱些：只有36位英国艺术家跻身500强，但有几位艺术家的排名均居前茅。其中最有名的是第5名的彼得•多伊格（Peter Doig）、第14名的达米恩•赫斯特（Damien Hirst）、第31名的安东尼•葛姆雷（Antony Gormley）。即使一些不太为公众所知悉的艺术家也取得了令人瞩目的年度佳绩，如利奈特•伊阿德姆-博阿基耶（Lynette Yiadom-Boakye）130万美元、哈兰•米勒（Harland Miller）93.4万美元、赫尔文•安德森（Hurvin Anderson）79.6万美元，以及亚当•麦克尤恩（Adam McEwen）60万美元。

德国则有31名艺术家进榜，其中跻身百强的10名艺术家为：安塞姆•基弗（Anselm Kiefer）、昆特•福格（Günther Forg）、马丁•基彭伯格（Martin Kippenberger）、尼奥•罗施（Neo Rauch）、斯特林•鲁比（Sterling Ruby）、阿尔伯特•厄伦（Albert Oehlen）、托马斯•舒特（Thomas Schütte）、安德瑞亚‧古尔斯基（Andreas Gursky）、罗斯玛丽•特洛柯尔（Rosemarie Trockel）和伊萨•根泽肯（Isa Genzken）。遗憾的是，德国艺术巨匠的杰作现均在伦敦和纽约两大拍卖圣地拍卖……因此，柏林正力图扭转这一局势，控制本地艺术家的拍品外流。

总的来说，500强艺术家的作品在这四个国家成交的比率占了70％，其他国家的艺术家则被边缘化。意大利、法国和日本三国分别有十几位艺术家进榜。比利时（8位）、菲律宾（7位）、俄罗斯和巴西（各5位）的艺术家进榜人数更少。印度只有四位艺术家（阿尼什•卡普尔（Anish Kapoor）、苏博德•古普塔（Subodh Gupta）、拉文德•雷迪的（Ravinder Reddy）、拉比克•肖（Raqib Shaw））拍出2.54万美元以上（今年可跻身500强的价格标准）的纪录，西班牙则仅有三位（米格尔•巴塞洛（Miquel Barcelo）、胡安•莫兹（Juan Munoz）和乔玛•帕兰萨（Jaume Plensa））。

全球前500强艺术家国籍地理位置分布图

2015年7月至2016年6月

西方当代艺术市场虽然主要聚焦于伦敦和纽约，有助于提高英国和美国艺术家的身价，但外国艺术家的拍品成交价格也跟着水涨船高。因此，美国和英国的成交额有半数以上是来自外国艺术家的作品。

今日，艺术市场的爆发力来自于将国际买家与卖家齐聚一堂的实力，这也是大型拍卖公司擅长的优势。

大型拍卖公司的增长放缓

佳士得当代艺术品的成交额5.45亿美元，下降了19％。尽管如此，它仍是世界领先的当代艺术品拍卖公司。相形之下，其长期竞争对手苏富比在这一领域所受的影响较小，仅萎缩了2％。即使在这艰困的一年中，这两大拍卖公司的成交额仍占全球拍卖收入的61％。就连上年度以稳定的业绩位居第三名的菲利普斯（1.6亿美元）也对这两家拍卖公司的成绩望尘莫及。

绝佳之作通常享有价格担保。为了维持价格的稳定，只要市场一出现疲软迹象，佳士得和苏富比就不拍卖极高档的拍品。因此，在过去几个月中拍卖市场上少见绝佳之作，这也是导致这两家专门从事高档拍品拍卖的公司拍卖总成交额萎缩的主因之一。

全球拍卖公司Top10

2015年7月至2016年6月 / © artprice.com

世界前十家当代艺术品拍卖公司中有五家中国公司，其年度业绩仅介于1,220万-4,450万美元之间，因此，它们尚未对佳士得-苏富比-菲利普斯这三大拍卖巨头造成威胁。

在西方拍卖公司中，邦瀚斯和艾德今年拍出了超过700件当代艺术作品，两者分别以1,100万美元和900万美元的成交额名列全球前十。

法国仍然是最密集、最丰富多彩、最多样化的作品荟萃的拍卖市场，全球总排名第11的艾德拍卖公司的收入翻了一番，占法国当代艺术市场的23％。戛纳拍卖行（Cannes Enchères）的收入也翻了一番，科尔内特德圣西尔（Cornette de Saint-Cyr）拍卖行则从140万美元增长至230万美元，这特别要归功于Cannon (Act 1)（1981），以及让-米歇尔•巴斯奇亚以68万美元卖出的一幅素描作品。米隆联营拍卖行（Millon）和皮艾萨拍卖行（Piasa）则旗鼓相当，收入均从100万美元增长至190万美元。

虽然佳士得和苏富比在法国市场上占有主导性的地位（占收入的37％），但法国市场证明了国际拍卖巨头和中小型拍卖公司可以共存。本年度显示，它们相辅相成，共同维持市场的整体稳定性。

战略性收购

在艺术市场中，美国与中国向来在软实力上相互较劲。中国泰康人寿收购了美国苏富比13.5％的股份，成了艺术品拍卖市场的重磅炸弹。其董事长陈东升是全球第四大拍卖行中国嘉德国际拍卖有限公司的业主。

苏富比首席执行官泰德•史密斯（Tad Smith）强调，董事会成员批准了这一战略性收购案。苏富比是唯一在股市（纽约股市）上市的拍卖行，其股价在2016年1月1日至8月中旬之间大涨52％，显示出金融市场对艺术市场的信心。

中国嘉德（其去年美术作品销售收入达5.53亿美元）持有泰康24％的股份，成为其第一大股东。这一情形也使人再次臆测保利拍卖公司也将收购英国邦瀚斯的可能性。

陈东升进驻苏富比的举动基于始终如一的热忱。在25年前，他创办了中国嘉德国际拍卖有限公司，三年后成立了泰康人寿。泰康的股东包括高盛（13％），并有一投资基金总部设在新加坡。陈东升现年59岁，湖北人。他拥有武汉大学经济学博士的学位，1993年创办中国嘉德之前曾担任一国家经济杂志编辑组长。陈东升也是毛泽东外孙女婿。他曾精心分析苏富比在香港的拍卖成绩，以提升中国嘉德的业绩。艺术和保险是陈东升的两大事业重心。他在其各大办事处内展出中国书法和传统绘画，并在北京的嘉德新总部——嘉德艺术中心设立了一个国际知名的文化综合区。